(KLIKANGGARAN)--Kereta ekspres yang merupakan sinema Timur Tengah mendapat sambutan hangat tahun ini ketika industri film global terhenti di tengah pandemi Covid-19. Gelombang kejut terus bergema: untuk berapa lama masih belum diketahui.
Tahun itu dimulai dengan gemilang: di Berlin International Film Festival pada bulan Februari, sutradara Iran Mohammad Rasoulof memenangkan film terbaik untuk There Is No Evil. Namun tak lama setelah itu, sebagian besar acara film, termasuk festival, dibatalkan dan bioskop ditutup, sehingga menghentikan rilis beberapa judul teratas di kawasan itu.
Duh, 50 Jurnalis Terbunuh pada tahun 2020
Beberapa film Arab - termasuk Ayten Amin's Souad dari Mesir dan Jimmy Keyrouz's Broken Keys dari Lebanon - diberi label persetujuan dari Cannes dengan disertakan dalam daftar online. Tetapi sebagian besar dari fitur ini bahkan terjebak dalam lesu dan masih menunggu pemutaran perdana secara fisik.
Pada bulan September tampaknya hal-hal mulai membaik untuk produksi MENA. Pada Festival Film Venesia, absennya Hollywood, ditambah dengan keengganan banyak studio dan distributor Eropa untuk merilis film mereka, menyajikan sinema Timur Tengah dengan baik, sebagai rekor sembilan fitur dari wilayah yang ditampilkan di berbagai bagian di Lido. Tetapi kualitas film-film itu adalah masalah yang sama sekali berbeda: disusun jauh sebelum pandemi, mereka sebagian besar sudah akrab, jika masih penting, tanah, termasuk krisis pengungsi Suriah, pendudukan Israel, dan kemiskinan.
Untuk penghargaan mereka, judul paling terkenal telah mencoba untuk memberikan putaran baru pada subjek mereka, sebagian besar melalui variasi elemen genre, termasuk satir dalam Kaouther Ben Hania The Man Who Sold His Skin from Tunisia; sebuah thriller berlatar Palestina, 200 Meters, dari Ameen Nayfeh; dan realisme magis di Anak-anak Matahari Majid Majidi dari Iran. Hasil akhirnya meskipun tidak banyak yang diharapkan, mengungkapkan rasa takut pada penglihatan, kurangnya kesenian dan pengobatan yang kaku.
Temukan kembali - atau hadapi pemusnahan
2020 adalah tahun ketika penonton global beralih ke bioskop untuk merasakan, berpikir, dan melarikan diri dari realitas statis yang melemahkan. Tetapi sebagian kecil rilis Timur Tengah hanya menawarkan lebih banyak hal yang sama: narasi yang sama, tema yang sama, estetika yang sama. Para direktur tidak berani bereksperimen atau memikirkan kembali topik-topik pokok tetapi hanya mengubah formula yang berhasil tanpa penyimpangan dari bahan-bahan yang biasa.
Beberapa pembuat film memang menghasilkan visi sinematik yang khas. Mereka termasuk komedi romantis datar Tarzan Nasser Gaza Mon Amour, dari Palestina, yang menggunakan minimalis dan palet warna pudar untuk mengeksplorasi cinta paruh baya dan birokrasi yang absurd; Dokumenter pengungsi Khaled Abdulwahed, Laut Ungu, dari Suriah, yang mengandalkan sinematografi imersif untuk menciptakan kembali pengalaman orang pertama yang mendalam saat melarikan diri melalui air; dan Honey Cigar, dari sutradara Aljazair Kamir Ainouz, yang menggunakan kiasan masa datang untuk mengeksplorasi seksualitas wanita yang sedang tumbuh, ketegangan identitas, dan elitisme Prancis. Tetapi setiap film akhirnya gagal untuk memperluas batasan ruang lingkupnya dan menyempurnakan premis mereka yang menjanjikan.
Karena festival di seluruh dunia telah berjuang untuk mengisi slot kosong, maka film-film yang disertakan menerima terlalu banyak liputan dari kritikus dengan sedikit hal lain untuk ditulis, sehingga menetapkan standar rendah. Dalam prosesnya, kemajuan yang disalahartikan dari banyak fitur agenda politik telah melahirkan perayaan mediokritas. Motto "Dukung Sinema Timur Tengah" kini tidak jelas lagi dan menunjukkan betapa politik bersahabat telah menjadi prasyarat untuk menilai film MENA.
Pada tahun 2020 industri film dan kritikus, termasuk penulis ini, salah berasumsi bahwa, menyusul suksesnya festival September seperti Venice dan San Sebastian, sinema dan pembuatan film secara bertahap akan kembali. Kami salah: September hanyalah jeda singkat dari mimpi buruk pandemi yang berkepanjangan. Dengan infeksi Covid yang tidak menunjukkan tanda-tanda mereda, festival di seluruh dunia terus menampilkan acara mereka secara online, sehingga membatasi profil dan skala lineup mereka.
118 PNS Aktif Tersandung Korupsi, Namun Masih Menerima Gaji
Streamer seperti Netflix, Amazon dan Mubi telah memberikan bantuan yang sangat dibutuhkan dan akan terus mengontrol jalannya bioskop dalam waktu dekat. Di luar itu, tidak ada yang tahu di dunia seperti apa industri film pada akhirnya akan bangun ketika normalitas pulih.
Pengumuman minggu lalu bahwa festival film Berlin bulan Februari mendatang akan online berarti semakin banyak film Timur Tengah yang akan ditahan untuk memulai kehidupan mereka setelah penundaan yang lama. Ini juga akan mengintensifkan persaingan pameran dan distribusi selama 18 bulan ke depan.